劇情介紹
詩人瓦特面臨嚴重的創作和自我認同危機，他曾被稱為「革命的詩人」，卻已經兩年都沒有寫出任何字句，漸漸喪失他的烏托邦理想。生活中只有債務纏身、脾氣暴躁又囉唆的太太路易絲和智能不足、有收集蒼蠅和暴露癖的弟弟。瓦特射殺情婦、偷取錢財之後，突然靈感復甦，寫下一篇得意詩作，卻被批評是剽竊另一位詩人Stefan George的作品。瓦特開始幻想自己是受歡迎的詩人，逐漸自我膨脹成一個誇大狂和法西斯主義者，甚至僱請演員來扮演崇拜者，聽他朗誦詩作。他唯一真正的信徒是一位狂熱而盲目、醜怪的中年婦女（由Margit Carstensen犧牲色相演出），像奴隸一般甘願受瓦特的使喚和屈辱。等到所有積蓄家產都花盡，路易絲病逝，「信徒」們離去…，瓦特完成一部精采的史詩小說，卻遭到弟弟射殺，這個瘋狂之家似乎沒有停止混亂的一刻，結局是絕對讓人莞薾的法斯賓達式譏諷…。　　　　　　

雖然法斯賓達稱本片為喜劇，這其實是他最挑釁、辛辣、絕望和個人的怪異作品之一，片中詩人的處境反映他在七○年代中膠著的創作狀態，當時許多評論認為他自《愛比死更冷》之後已經江郎才盡，面對這些攻擊和質疑，他說服自己走的是正確的路，在內在複雜的情緒和概念下，試圖講述一個清楚的故事。本片普遍的評價極為兩極，不是非常喜愛就是極度痛恨，法斯賓達在本片展現的犀利嘲諷和戲謔、輕浮可笑的性關係與裸露都讓人嘆為觀止，自然也招來衛道人士的撻伐。他在片頭與片尾引用殘酷劇場詩Artaud的詩作，說明以不同於常人的觀點思考是與神祇溝通的方式之一。

法斯賓達認為人與人之間總是施虐與被虐的關係，是教育的直接產物。主角瓦特一直處在逃避成人角色的不成熟狀態，從他和太太與多位情婦之間的關係可以看出，瓦特看似扮演任性、予取予求的「主人」，實際上自我認同的卻是依賴管束的「僕人」角色。他的太太看似跋扈，卻為他張羅一切，甚至為他召來家中的妓女買單。片中人物之間可笑又可悲、荒誕不羈、充滿壓迫與羞辱、讓人厭惡的互動關係，和自以為機智幽默的超冷笑話，活脫脫是Ionesco荒謬劇場的典型戲碼，在瘋狂的嬉鬧之下，法斯賓達希望刺激觀眾思索施虐與被虐的微妙權力關係。本片德文原題「Satansbraten」，直譯是「撒旦烤肉」，源自德文俚語，意為「小魔鬼」或「小惡魔」。　　

（以上來自法斯賓達回顧展）