劇情介紹
波蘭斯基竟然比布紐爾的《青樓怨婦》更早挖掘出法國第一美女凱瑟琳丹妮芙冷豔下的變態潛力。她飾演一個在美容院工作的比利時女孩，與姊姊賃居在倫敦的公寓，看似平順的生活秩序，在姊姊有了交往對象後開始產生變化。從姊姊承諾要煮卻從未完成的烤兔肉（剝了皮跟耳的兔肉排，隨劇情時間推展而在觀眾面前展示腐壞的步驟），到姊姊男友入侵她漱口杯的牙刷和刮鬍刀（性意味不言可喻），波蘭斯基一步步放大女主角從依賴到壓抑的徵候。等姊姊拋下她與男友去義大利度假後，夢魘完全進佔，她開始無法專心工作，演變到不敢出門。如魔鬼附身的攝影機運動和從牆壁撲向女孩的無數隻手，早已成為影史經典的恐怖畫面。悲哀的是無論好意或心懷不軌，進入這間公寓的男人幾乎都遭到相同的下場。

鑰匙孔、修道院、SPA床上宛如殭屍的有閒階級、既想窺視又一副冷漠的鄰居…。波蘭斯基深知恐懼之道不在惡魔是什麼名號，因為在他的鏡頭下，人間即煉獄。而這究竟是個人的心理問題，還是邪惡力量大得令人難以反抗？

《反撥》常被視為波蘭斯基「公寓三部曲」的先聲（另外兩部是《失嬰記》、《怪房客》，而這三部電影的場景分別設在倫敦、紐約、巴黎）。《反撥》的成功，證明了一心想要進軍歐美影壇的波蘭斯基，無論在類型、風格、甚至語言上，早已準備充分。

1965柏林影展評審團特別獎、影評人費比西獎
1966英國金像獎最佳攝影提名