主角在夢境中,一會看見縮小的自己在充滿巨型社會主義符號的穿梭,一會又成為穿梭在山谷小鎮房舍之間的巨人,或許也道出在蘇聯時期的極權政治中,個體的突出也只能作為巨輪背後的小齒輪之無奈;又或者片中諸多末日意象,亦能作為蘇聯帝國末日之比擬。
本片靈感來自前蘇聯俄羅斯科幻小說國寶級作家斯特魯格斯基兄弟(Boris and Arkady Strugatsky)的作品,也是亞歷山大蘇古諾夫早期三部曲電影的第一部。
《日月無光》與其說是《堤》的姊妹續篇,不如說是另一部鏡像顯影式的論證思辯,導演以乍看形似碎裂的影像與旁白結構為基礎,從敘述的指涉、時空的並列、到國族社會科技未來等議題,密密織就出更加層疊繁複的多重文本,原文片名直譯「沒有陽光」,對應於片中開展於日本卻又逸/溢出世代的探討,不僅再次驗證了電影書寫與閱讀的無限可能,也讓本片成為另一曲時代交響詩,亙古永存。