左拉斯基童年在二戰的烽火下度過,那段痛苦而殘酷的記憶,強烈影響他的電影風格,他曾說過「沒有什麼天真的童年可言,如果真的有,只是一個生命取代另一個,到處都是屍體,行走的人和倒下的人,其實沒什麼差別」,反映在他的作品上,就是極端猛烈的情緒,以及他對於屍體和死亡的迷戀。早期從法國留學歸國後,他就擔任安德烈華依達的助導,拍攝《大力士的迷惘》、《愛在二十歲》等片,同時也開始創作文學與電影劇本,但大部分都因內容反動、批判政府與教會,而遭波蘭政府禁止出版。
《夜的第三章》一年後,他再以《魔鬼》(The Devil)挑戰禁忌,片中以強暴、雞姦、殺戮等情節呈現心靈的黑暗主題,片尾更以「人類也有靈魂」逼問靈魂的極限,如詩般的韻律、視覺震撼的暴力和誇張變形的肢體表演,奠基左拉斯基的風格記印,但因影射當時波蘭大學生的改革抗議,再遭禁演,他因此離開波蘭前往法國,拍攝《愛是最重要的事》,發掘出她的首位謬思羅美雪妮黛,影片大獲成功也成名於國際影壇。