劇情介紹
《紅圈》是尚皮耶梅爾維爾最具代表性的作品之一，法國銀幕小生亞蘭德倫繼《午後七點零七分》(Le Samourai)塑造寂寞滄桑的殺手形象後，二度與梅爾維爾攜手合作，延續前作獨樹一格的孤冷氣質，與沉穩內斂的尤蒙頓搭檔相得益彰。承襲自身作品一貫宿命、冷調的悲涼氣息，梅爾維爾以不疾不徐的沉穩步調，刻劃三名竊賊非凡的精明與優雅，鏡頭宛如寫實冷靜的觀察者，不帶感情地旁觀犯罪與追緝的發生，在以本片向朱爾斯達辛法式黑色經典《男人的爭鬥》致敬之際，依然流露梅爾維爾鮮明的作者印記。

提前出獄的慣竊柯瑞在重獲自由後，巧遇自火車跳車脫逃的嫌犯沃格，兩個相知相惜的罪犯都認為「巴黎是個好機會」，於是夥同一名遭革職的警察，打算再幹一場票。另一頭，不慎讓沃格從手上脫逃的警長馬帝心有不甘，一路窮追不捨，意圖將這群逃犯繩之以法。法網緊逼，人浮於世，三個後有追兵的竊犯，該如何完成這場完美的珠寶偷竊計劃？

《紅圈》的片名取自於尚皮耶梅爾維爾對釋迦牟尼一句話的詮釋，片頭以一尊彌勒佛像與一段釋迦牟尼的名言開場，訴說因緣際會與命中注定的禪理。由於某種難以言說的巧合與緣份，人與人在某處不期而遇，從而共同完成某件事，這種巧合即是一同進入了「紅圈」，預示了片中三名罪犯的相遇，也為梅爾維爾電影的宿命論留下深刻的註解。