50-60年代中期,柏格曼拍出了幾部經典作品,本片和《第七封印》、《冬之光》都是柏格曼在此時期屬於天問式的宗教電影。少女的父母對上帝虔誠的信仰,卻換來女兒無辜的犧牲,柏格曼試圖從中探討上帝是否存在、以及人類生存意義的問題。麥斯馮西度所飾演的父親受到喪女的打擊,雖然最後他還是選擇相信上帝,但他不得不用自己的方式來行使正義與懲罰。電影的背景雖然是古代,但當表現生命的不可預知性,與人們面臨兩難選擇的議題時,卻絲毫不顯過時。
片中的場景與角色性格亦描述了北歐的地理環境,少女的父親表面上看起來嚴肅冷酷,但當他表現對女兒的關愛時,卻依然可見他對生命的熱情與執著。另一方面,《處女之泉》也是柏格曼最詩意的作品之一,導演李安曾說:他從未看過如此安靜卻又如此暴力的電影。大師格曼對李安的影響至深。
「拍片當時氣溫臨界冰點,冰灰的霧氣中不時出現雪花。我們需要不斷活動以保暖,還得讓老邁的拍攝機組在惡劣氣候中運作。突然雲層分開,陽光穿透森林,在神祕的水面上閃耀,瑞典樺樹的春綠也變得透明,有人忍不住指著天空大喊,這時可以拍攝了。」——柏格曼